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La Grande Duchesse de Gerolstein - Offenbach 2CD       Ref: MR803 Lafaye, Dachary, Giraudeau, Marcel Cariven 1957 15,83 € HT (TVA à 20%)

Christiane Castelli      Ref: MR804 01 Rameau : Platée 02 Mozart : Les Noces de Figaro (Douce image évanouie) 03 Verdi : Ballo in maschera (Ecco l'orrido campo) 04 Verdi : Ballo in maschera (Morro ma prima in grazia) 05 Gounod : Faust (scène de la prison) 06 Boris Godounov (Silence ! La belle vous est reconnaissante) 07 Chabrier : Le Roi malgré lui (Oui, je vous hais) avec Willy Clément 08 Chabrier : Le Roi malgré lui (Il est parti) avec Janine Micheau 09 Chabrier : Une Education manquée (Mon enfant, ton vieux grand-père) 10 Chabrier : Une Education manquée (Lorsque le ciel se couvre) 11 Chabrier : Briséis (Là-bas, dans les cités d'Asie) avec Rémy Corazza 12 Leoncavallo : Paillasse (Ses yeux lançaient des flammes) - dir : Georges Tzipine 55 13 Puccini : La Bohême (D'un pas léger) 14 Puccini : Tosca (D'art et d'amour) 15 Strauss : Le Feu de la Saint-Jean (Brûlante nuit) 16 Petit : La Maréchale Sans-Gêne (Je suis si triste) 17 Yvain/Willemetz : Mon homme 11,25 € HT (TVA à 20%)

Griselidis-La Navarraise 2 CD      Ref: MR813 Jules Massenet GRISELIDIS Geneviève MOIZAN (Grisélidis) Janine COLLARD (Fiamina) Nadine SAUTEREAU (Bertrade) Jean MOLLIEN (Alain) Michel ROUX (Le Diable) Claude GENTY (Le Marquis) Jean-Pierre LAFFAGE (Le Prieur) Lucien LOVANO (Gondebaud) Gustave CLOËZ 1959 LA NAVARRAISE Geneviève MOIZAN (Anita) Alain VANZO (Araquil) Jacques MARS (Garrido) Lucien LOVANO (Remigio) Joseph PEYRON (Ramon) Marcel VIGNERON (Bustamente) Michel MARTIN (Un Soldat) Jean-Claude HARTEMANN 1963 15,83 € HT (TVA à 20%)

Geneviève de Paris -Mirouze 2 CD      Ref: MR807 Musique de Marcel MIROUZE, Livret de l'auteur avec Gabriel BOISSY Geneviève : Janine MICHEAU Priscilla : Jane ROLLAND Attila: Pierre NOUGARO Flavien: Lucien LOVANO Rikimer : Jacques BOUET Sedulius: Jean GIRAUDEAU Sextius : Charles CAMBON Le Laboureur, Le Bossu, Le Mendiant : René LENOTY Bérik: Louis NOGUERA Viorix : Joseph PEYRON Trois femmes : Yvette Darras, Freda Betty, Germaine Dara Trois hommes : Jean Clairville, Jacques Pruvost, Pierre Sauget Solistes, orchestre Radio-Lyrique, chœurs de la Radiodiffusion Française chef des chœurs : René ALIX, Maîtrise, chef des chœurs : Jacques JUINOT sous la direction de l'Auteur, Marcel MIROUZE ORTF 22 janvier 1953 CONCERTO pour PIANO et ORCHESTRE créé au Théâtre de La Fenice de Venise en 1956 par Mme Henriette Faure Henriette FAURE (piano) Orchestre de la Radio Suisse Italienne "Radio Svizzera Italiana" Otmar NUSSIO circa 1957 15,83 € HT (TVA à 20%)

Le Domino noir - Auber 2CD      Ref: MR655 Opéra Comique en trois actes Livret d’Eugène Scribe Musique de Daniel François Esprit Auber Angèle d’Olivares : Janine Micheau, Brigitte de San Lucar : Liliane Berton Ursule : Freda Betti Horace de Massarena : Joseph Peyron Gil Perez : Gilbert Moryn Comte Juliano : Gaston Rey Lord Elfort : Bernard DemignyJacinthe : Germaine Parras Chœur et orchestre sous la direction de Jules Gressier ACTE 1 Un bal masqué à la cour de la Reine d’Espagne. Un jeune noble nommé Horace de Massarena est à la recherche d’une ravissante personne qu’il a aperçue lors d’un bal il y a un an. Il ignore que cette beauté masquée est Angèle d’Olivarès, une cousine de la Reine, pour qui cette fête est donnée avant son départ vers le couvent dont elle sera l’abbesse. Angèle est accompagnée par Brigitte de San Lucar, elle aussi novice, mais qui n’a qu’une envie : quitter le couvent et se marier. Le comte Juliano cherche à aider son ami Horace en lui ménageant un rendez-vous avec Angèle. Il raconte à Brigitte qu’il est près de minuit – alors qu’il est onze heures - et qu’elle doit s’en aller au plus vite avant que la porte du couvent ne soit fermée. Brigitte partie, Horace aura donc une heure pour faire la cour à la belle inconnue. Malheureusement, lord Elfort, un diplomate anglais, crée un incident, croyant que la belle masquée était sa propre femme. Le temps passe et Angèle, qui a enlevé son masque, n’a plus le temps - les douze coups de minuit vont sonner- que de dire à Horace qu’elle n’est pas mariée, qu’elle est riche et de haut rang, mais qu’elle détient un lourd secret et qu’elle doit s’enfuir pour préserver sa réputation. ACTE 2 La porte du couvent est fermée. Dans la nuit, Angèle aperçoit une lumière dans une maison. Elle est chaudement accueillie par Jacinthe, la gouvernante du Comte Juliano, qui, pour ménager sa modestie, lui offre de la faire passer pour sa nièce. Sous son déguisement, elle plait beaucoup au Comte et à ses amis qui arrivent pour souper après le bal. Mais Horace la reconnaît et, tant pour l’interroger que pour lui éviter les assiduités des joyeux convives, l’enferme dans la chambre de Jacinthe. Survient Gil Pérez, vieil admirateur de Jacinthe, et, de son état, portier du couvent. Il découvre Angèle, qui a remis sa robe de bal et son domino noir, et lui remet les clés du couvent. Angèle s’enfuit. ACTE 3 Nous sommes au parloir du couvent où l’on apprend qu’Ursule est fort jalouse d’Angèle et fait tout pour devenir abbesse à sa place. Grâce à son amie Brigitte, Angèle est rentrée sans encombre. Elle est sur le point d’aller prononcer ses vœux lorsqu’elle reçoit une lettre de sa cousine la Reine l’informant qu’Ursule sera la future abbesse et lui donnant l’ordre de quitter le couvent et de se marier. Et tout finira bien pour Horace et Angèle, pour Brigitte et Juliano, mais pas pour Lord Elfort qui, marié à une cousine d’Angèle, pensait hériter par elle de la fortune d‘Angèle si celle-ci entrait dans les ordres. Jean Ziegler ACTE ONE A masked ball in the Queen’s apartments. A young Spanish nobleman; Horace de Massarena is seeking a ravishing young lady he saw a year ago attending the same ball. He does not know that this masked beauty is Angèle d’Olivares, a cousin of the Queen, A novice nun who attends this second masked ball as a last venture into society before taking heer vows and be coming abbess of her convent. Angèle is there with a companion, Brigitte de Saint Lucar, also a novice but who only wants to leave the convent to marry. Count Juliano, Horaces’s boon companion, thinks to help his friend gain a rendez-vous with Angèle. He tells Brfrigitte it is almost midnight -in fact, it is only eleven- and that she has to leave immediately before the convent gate is loscked. Brigitte leaves hastily, so Horace wll have one hour to court his belle inconnue. But alas ! Lord Elfort, an English diplomat, provokes an incident, thin king that the masked beauty was his wife..Time passes and Angele, who has removed her mask, hears the clock striking midnight, and while hurrying away, she can only say to Horace she is not married, she is rich and noble, but holds a heavy secret and must leave to preserve her reputation. ACTE TWO The convent gate is locked. In the dark of the night, Angèle sees a light in a house. She is warmly welcomed by Jacinthe, count Juliano’governess, who, to take care of her modesty, offers her to simulate that she is her niece. Under this disguise, she pleases very much the Count and his friends who arrive for dinner after the ball; But Horace recognises her and not only to secured her for further questioning but also to protect her from the attentions of the merry guests, he locks her in the room of Jacinthe. Then Jacinthe receives a visit of her old boyfriend Gil Perez, the porter of the convent. In the mean time Angèle has reassumed the black domino and the ball dress. At first a little frightened by this disguise, Gil Perez surrenders his keys of the convent, so Angèle can escape. ACTE THREE We are in the convent parlour where we learn that another nun named Ursule is highly jealous of Angèle and exerts all her family’s influence to become abbess herself. Thanks to her friend Brigitte, the absence of Angèle was not discovered. She is about to proceed to chapel to pronounce her vows when she receives a letter of the Queen, informing her that Ursule will be the future abbess, ordering her to leave the convent and to choose a husband. Everything get for the best for Angèle and Horace, for Brigitte and Juliano, but not for lord Elford, because he married a cousin of Angèle and thought that if she became a nun, his wife, thus himself, would inherit of Angèle’s fortune. Texte et traduction de Jean ZIEGLER 15,83 € HT (TVA à 20%) Biographie et détails

La Damnation de Faust - 2CD      Ref: MR820 Légende dramatique Paroles d'Hector Berlioz, Almire Gandonnière D'après Gérard de Nerval Faust : Guy Chauvet Marguerite : Régine Crespin Méphistophélès : Michel Roux Brander : Peter van der Bilt Orchestre et chœurs de la Radio Hollandaise Direction : Jean Fournet (Amsterdam : 23 mars 1963) 15,83 € HT (TVA à 20%)

Don Carlos - Verdi 2CD      Ref: MR818 Version française Vanzo, Bianco, Depraz, Lovano, Mars, Bonnet, Macaux, Charles Brück Paris 1961 15,83 € HT (TVA à 20%)

Liliane Berton      Ref: MR815 01 Glück : Orphée (Si les doux accords) – Louis de Froment 1955 02 Mozart : Les Noces de Figaro (Sull aria) L.Gencer - S.Varviso (Glyndebourne 1963) 03 Mozart : Les Noces de Figaro (Viens, cher amant) - Jean Fournet 1964 04 Rossini : Le Barbier de Séville (Rien ne peut changer mon âme) – Jules Gressier 1955 05 Massé : Les Noces de Jeannette (Au bord du chemin) – Pierre Cruchon 1960 06 Adam : Si j’étais roi (De vos nobles aïeux) – Richard Blareau 1960 07 Meyerbeer : Dinorah (Ombre légère) – Jules Gressier 1955 08 Gounod : Faust (Faites-lui mes aveux) – André Cluytens 1958 09 Bizet : Les Pêcheurs de Perles (Me voilà seule dans la nuit) – Jean Laforge 1958 10 Bizet : Le Docteur Miracle (Ne me grondez pas) – Antonio de Almeida 11 Massenet : Werther (Frère, voyez!) – Jules Gressier 1957 12 Poulenc:Dialogue des Carmélites (Encore ces maudites... ) D.Duval - P. Dervaux 1958 13 Milhaud : Bolivar (air de Manuela) – Serge Baudo 1962 14 Menotti : Le Téléphone (Allo, Margaret, c’est toi !) - Alain Lombard (Monte-Carlo 1960) 15 Audran : La Cigale et la Fourmi (Un jour Margot) – Marcel Cariven 1955 16 Messager : Monsieur Beaucaire (Rossignol) – Jean Laforge 1958 17 Messager : Véronique (Petite dinde) – Jules Gressier 1952 18 Messager : Isoline (Je suis jolie) – Jules Gressier 1955 19 Cuvillier : La Reine joyeuse (Ô la troublante... ) avec Robert Massard – Roger Ellis 1955 20 Hahn : Ciboulette (C’est sa banlieue) – Jean Laforge 1958 21 Youmans : No, no, Nanette (Non, non, Nanette) – Paul Bonneau 1954 22 Schubert : Le Ciel est pur (Auf dem Wasser zu singen) – Jean Laforge 1958 10,83 € HT (TVA à 20%)

Fedora-Giordano       Ref: MR816 Gilda Dalla Rizza (sop) : La Principessa Fedora Romazoff Antonio Melandri (ten) : Il Conte Loris Ipanoff Emilio Ghirardini (bar) : Il Conte Giovanni de Siriex, diplomatico francese Corrado Zambelli (bs) : Gretch, ufficiale di Polizia Ebe Ticozzi (mz) : Dimitri, un ragazzo Luba Mirella (sop) : La Contessa Olga Sukarev Ernesto Dominici : Cirillo, cocchiere, Piero Girardi : Désiré, camariere & il Barone Rouvel, Blando Giusti : Boroff, medico & Nicola, staffiere, Eugenio Dall'Argine : Loreck, chirurgo, Antonio Alfieri : Sergio, staffiere, Z Chirarini : Michele, portinaio, Ida Mannarini (mz) : Un piccolo Savoiardo Bernardo de Plaisant (piano solo dans le notturno, acte 2) : Boleslao Lazinski, pianista Orch e Coro del Teatro alla Scala Milano dir Lorenzo MOLAJOLI (1931) BONUS 09 Gemma Bellincioni:Fedora: O grandi occhi lucenti (CR) G&T (Atto 1°) 10 Enrico Caruso: Fedora: Amor ti vieta (CR) G&T (Atto 2°) 11 Titta Ruffo: Fedora: La donna russa Pathé (1904) 12 Amadeo Bassi Fedora: Amor ti vieta Pathé (1904) 13 Nora de Rosa Fedora: Ed ecco il suo ritratto ... O grandi occhi lucenti (Atto 1°) Cetra (1942) 14 Fernando de Lucia Fedora: Amor ti vieta (Atto 2°) G&T 52436, 2865 non transposé 15 Fernando de Lucia Fedora: Mia madre, la mia vecchia madre (Atto 2°) G&T 52077, 21531 16 Fernando de Lucia Fedora: Vedi, io piango (Atto 2°) G&T 52078, 21541 17 Bianca Lenzi Fedora: Dio di Giustizia Pathé 86235 AICC Milano 1912-13 (Atto 3°) (grâce à l'amabilité de Monsieur Henri CHAMOUX http://www.phonobase.org/ ) 18 Emma Carelli & Elvino Ventura Fedora: Tutto tramonta "Morte di Fedora" Fonotipia 19 Alessandro Bonci Fedora: Amor ti vieta Fonotipia 92103, XPh 2698 (1907) 20 Giannina Russ Fedora: O grandi occhi lucenti Fonotipia 21 G. Russ & Edoardo Garbin Fedora: Tutto tramonto ... tutto diligue "Morte di Fedora" Fonotipia 22 Giuseppe Anselmi Fedora: Amor ti vieta Fonotipia 23 Giacomo Rimini Fedora: Canzonetta russa (Atto 2°) Vocalion 24 Emile Scaramberg Fédora: Le ciel te livre à mon amour + orch Fonotipia (en français) 25 Galliano Masini Fedora: La fante mi svela … Vedi, io piango (Atto 2°) Cetra 15,83 € HT (TVA à 20%)

Wozzeck-Berg en français 2CD      Ref: MR819 Lucienne MAREE (Marie) Irma KOLASSI (Margret) Lucien LOVANO (Wozzeck) Georges JOUATTE (Le Tambour-Major) Joseph PEYRON (Le Capitaine) André VESSIERES (Le Docteur) Gaston REY (Andrès) Maurice PRIGENT (Le Fou) Bernard DEMIGNY (1er Manoeuvre) Jean-Christophe BENOÎT (2e Manoeuvre) dir : Jascha HORENSTEIN (RTF 09/XI/50) Stravinsky MAVRA Claudine VERNEUIL - Jeanne FARIA Suzanne DARBANS - Joseph PEYRON Maurice PRIGENT - Yvon LE MARC'HADOUR Gaëtan AUZENEAU RENARD Joseph PEYRON - Yvon LE MARC'HADOUR Maurice PRIGENT - Gaëtan AUZENEAU Orchestre National de la RDF Manuel ROSENTHAL (Paris, 21/III/46) 15,83 € HT (TVA à 20%)

Gérard Serkoyan      Ref: MR811 Gérard SERKOYAN 1 Mozart : Die Zauberflöte (In diesen heil'gen) - dir: Jean-Paul Kreder (1962) 2 Halévy : La Juive (Si la rigueur) - dir : Marcel Couraud (1962) 3 Rossini : Le Barbier de Séville (C'est d'abord rumeur légère) - dir: J.C. Hartemann (1967) 4 Berlioz : La Damnation de Faust (Chanson de la puce) - dir : Georges Derveaux (1961) 5 Berlioz : La Damnation de Faust (Voici des roses) - dir : Georges Derveaux (1961) 6 Berlioz : La Damnation de Faust (Sérénade) - dir : Georges Derveaux (1961) 7 Verdi : Rigoletto (Seigneur…) avec Gabriel Bacquier - dir: J.C. Hartemann (1961) 8 Verdi : Il Trovatore (Di due figli vivea padre beato) 9 Moussorgski: Boris Godounov (Pour terminer) - dir : P.M. Le Conte 10 Moussorgski: Boris Godounov (D'un noble moine) - dir : P.M. Le Conte 11 Thomas : Hamlet (Je t'implore, ô mon frère) - dir : P. Dervaux (1966) 12 Gounod : Mireille (Un père parle en père) - dir : R.P. Chouteau (1965) 13 Gounod : La Reine de Saba (Sous les pieds d'une femme) 14 Gounod : Philémon et Baucis (Eh quoi ? Parce que Mercure) 15 Gounod : Philémon et Baucis (Vénus même n'est pas plus belle) 16 Offenbach: Les Contes d'Hoffmann (Dans les rôles d'amoureux) - J. Etcheverry (1965) 17 Offenbach: Les Contes d'Hoffmann (Allez, pour te livrer combat) 18 Massenet : Thaïs (Voici le pain) - dir : Jésus Etcheverry (1961) 19 Stravinsky : Oedipus Rex (Dicere non possum) avec Léopold Simoneau - dir : Stravinsky (1952) 20 Bartok: Chant hongrois - piano : Valéry Souder (1962) 21 Bartok: Chant hongrois - piano : Valéry Souder (1962) 22 Bartok: Chant hongrois - piano : Valéry Souder (1962) 11,66 € HT (TVA à 20%)

Berthe Monmart      Ref: MR810 1 Glück : Alceste (Divinités du Styx) dir : Charles Brück 1963 2 Mozart : Idoménée (air d'Electre) dir : Gustave Cloëz 1960 3 Beethoven : Fidélio (Infâme! Quels noirs desseins) dir : Robert Benedetti 1958 4 Weber : Der Freischütz (Hélas, sans le revoir) dir : Gustave Cloëz 1955 5 Weber : Obéron (Océan !) dir : Robert Benedetti 1958 6 Berlioz : Béatrice et Bénédict (Il m'en souvient) dir : Pierre-Michel Le Conte 7 Verdi: La Force du Destin (Pace mio Dio) dir : Charles Brück 1963 8 Schumann : Geneviève (Pour Dieu qui règne sur le monde) dir : Tony Aubin 1956 9 Lalo : Le Roi d'Ys (De tous côtés j'aperçois dans la plaine) dir : Maurice Suzan 1967 10 Puccini: Madame Butterfly (Sur la mer calmée) dir : Ferdinand Leitner 1961 11 Puccini: Manon Lescaut (Seule, perdue, abandonnée) dir: Pierre-Michel Le Conte 1961 12 Mascagni: Cavalleria Rusticana (Vous le savez, ma mère) avec Micheline Courtois - dir : Edgard Doneux 1957 13 Dukas: Ariane et Barbe-Bleue (Ah ce n'est pas encore la clarté) dir: Tony Aubin 1967 14 d'Ollone: La Samaritaine (Il dit encore) dir: Tony Aubin 1955 15 Charpentier : Louise (Depuis le jour) dir : Marcel Cariven 1960 11,66 € HT (TVA à 20%)

La Poupée - Edmond Audran 2CD      Ref: MR806 Audran LA POUPEE Geneviève PERNET (Alésia) Blanche DELIMOGES (Mme Hilarius) Linda FELDER (Josse) Joseph PEYRON (Lancelot) Willy CLEMENT (Révérend Père Maximin) DUVALEIX (Hilarius) René SMITH (La Chanterelle) Paul VILLE (Loremois) Pierre BORI (Frère Balthazar) Jean VAVELET (Frère Basilic/Le Notaire) Orchestre lyrique de la RTF Robert BENEDETTI (Paris 24/04/1955) LA MASCOTTE (extraits) Nadine RENAUX (Bettina) Liliane BERTON (Fiametta) Denise CHALLAN - Linda FELDER (2 Paysannes/2 Pages) Michel DENS (Pippo) Claude DEVOS (Fritellini) DUVALEIX (Laurent XVII) René HERENT (Rocco) Jacques PRUVOST (Le Sergent Parafante) Jules GRESSIER (1953) Disponible/Available 30 mars 2017 15,83 € HT (TVA à 20%)

La Lépreuse - Sylvio Lazzari 2CD      Ref: MR802 C'est le 7 février 1911 que, pour la première fois, une oeuvre lyrique de M. Lazzari fut représentée à Paris, sur le théâtre national de l'Opéra-Comique : La Lépreuse, tragédie légendaire de Henry Bataille. Ceux qui ont assisté à la répétition générale ou ,à la première représentation, se souviendront longtemps des acclamations de la salle entière à la fin de chaque acte et aussi des larmes de pitié et d'admiration dont personne ne songeait à se défendre. Jeanne Ségala (Aliette) Solange Michel (Maria) Suzanne Darbans (La Vieille Tilli) Jean Giraudeau (Ervoanik) Louis Noguéra (Matelinn) Lucien Lovano (Le Sénéchal) Georgette Spanellys - Andrée Gabriel Jacqueline Cauchard - Raymonde Notti-Pagès (Les Lavandières) Gustave CLOËZ (RTF 29/XI/57) LA TOUR DE FEU (extraits) Micheline Grancher (Naïke) Jean Mollien (Yves) - Jean Giraudeau(Don Jacinto) Reynald Giovaninetti (RTF 25/IX/63) Disponible/Available 30 mars 2017 15,83 € HT (TVA à 20%)

RIMSKY-KORSAKOV SNEGUROCHKA 2CD      Ref: MR626 MICHEL, LOVANO, MICHEAU, GORR, PEYRON , BETTI, MOIZAN, ROUX, GIRAUDEAU, COTTRET,HAMEL Orchestre et Choeur: Direction : Charles BRUCK (Paris, 10 juin 1955) Récital Lucien LOVANO 15,83 € HT (TVA à 20%)

Carmen Georges Thill chante Don José      Ref: CDRG149 Georges THILL CARMEN 01 - Ouverture 3.18 02 - Duo José-Micaela "Parle-moi de ma mère…" 7.58 03 - Séguedille " Près des remparts de Séville…" Carmen -José 3.57 04 - "Je vais danser en votre honneur…" Carmen -José 3.51 05 - "La fleur que tu m'avais jetée …" José 3.57 06 - "Non, tu ne m'aimes pas…" Carmen-José- Zuniga- Chœurs 7.19 07 - Prélude du 3° Acte 3.09 08 - Sextuor et Chœurs 3.36 09 -" Quant aux douaniers c'est notre affaire…" Carmen -Frasquita-Mercédès-Chœurs 3.38 10 -" Je dis que rien ne m'épouvante…" Micaela 3.42 11 -" Je suis Escamillo …'' Escamillo-José 5.57 12 -Finale " Halte! Quelqu'un est là " Tous 13 - Duo final "C'est toi, c'est moi…" carmen -José. Uniquement en téléchargement-download Version telechargement-dowload à 5.40€,cliquez ici

L'Opéra-Comique N°1      Ref: CDRG129 Uniquement en téléchargement-download L'OPERA COMIQUE VOLUME 1 LOUISE / CHARPENTIER 01 - PRELUDE DE L'ACTE 2 GRAMO DA 4868 / 1934 02 - ACTE 1 "Depuis longtemps j'habitais..."CESAR VEZZANI, JEANNE GUYLA / GRAMO DB 4970 / 1933 03 - ACTE 2 Scène 2: L'atelier / COLUMBIA RFX 49 04 - ACTE 3 " Depuis le jour" NINON VALLIN / Pathe X 90029 05 - ACTE 4 " Les pauvres gens..." LUCIEN VAN OBBERGH / POLYDOR 516733 / 1932 06 - ACTE 4 Berceuse/ VANNI-MARCOUX/ DB 4950 / 1931 07 - ACTE 4 Duo Final Louise-Le Père "L'enfant serait sage " Ninon VALLIN ET André PERNET COL RFX 54 GRISELIDIS / MASSENET 08 - Prologue "Ouvrez-vous sur mon front" MIGUEL VILLABELLA / ODEON 188669 / 1928 09 - " Oiseau qui pars..." ROBERT COUZINOU POLYDOR 516 593 / 1928 10 - "Loin de sa femme..." LOUIS MORTURIER / GRAMO DA 4847 / 11 - "Il partit au printemps..." CHARLOTTE TIRARD POLYDOR 516646 12 - " Je suis l'oiseau..." MIGUEL VILLABELLA / ODEON 188669 / 1928 PELLEAS ET MELISANDE / DEBUSSY 13 - Acte 1 Genevieve " La lettre" GERMAINE CERNAY VSM 14 - Acte 2 "Ah ! Tout va bien.." VANNI-MARCOUX / GRAMO DA 902 / 1928 15 - Acte 3 " Mes longs cheveux..." IRENE JOACHIM , JACQUES JANSEN / 16 - Acte 3 " CHARLES PANZERA, YVONNE BROTHIER 17 - Acte 4 " Une grande innocence..." VANNI-MARCOUX / GRAMO DA 902 / EPUISE Version telechargement-dowload à 5.40€,cliquez ici

La Danseuse de Tanagra - Les Hirondelles - Hirchmann 2CD      Ref: MR799 Hirchmann LA DANSEUSE DE TANAGRA livret de Paul Ferrier et Félicien Champsaur (création : Opéra de Nice, 8 Février 1911) Berthe MONMART (Messaline) Nadine SAUTEREAU (Karysta) Solange MICHEL (Géo) Robert MASSARD (Cépéos) Jean MOLLIEN (Silius) Michel HAMEL (Manichus) Lucien LOVANO (Jean) Chœur et Orchestre Radio-Lyrique Chef des Chœurs : René ALLIX Gustave CLOËZ (RTF 1956) Maryse BEAUJON - La danseuse de Tanagra 12 Je dansais, oui, jadis (Columbia LF?29, Circa 1930) 13 Oui, près de toi LF 29, direction E.Bigot Henri Hirchmann (sans le S attendu, Hirschmann, 15,83 € HT (TVA à 20%) lire la suite

The Lost art of the trill      Ref: AMR123 LE TRILLE, UN ART PERDU Les amateurs d’opéra d’un certain âge auront toujours tendance à se lamenter (« On ne chante plus comme autrefois »), et ils auront toujours raison. L’art du chant évolue constamment. Maintenant que nous disposons d’un siècle d’histoire de l’enregistrement, nous sommes en position de juger comment les techniques et les styles se sont transformés au cours de cette période, et comment certaines compétences vocales ont été perdues ou retrouvées. Lors de représentations récentes du Barbier de Séville à Paris, le ténor américain Lawrence Brownlee a fait preuve, dans les passages ornés, d’une souplesse et d’une vélocité que l’on n’avait plus entendues depuis l’époque de Fernando de Lucia et de Hermann Jadlowker. Mais où étaient les trilles ? Les compositeurs du XIXe siècle, de Verdi et Wagner jusqu’aux auteurs d’opérettes et de musique légère, considéraient le trille comme un procédé expressif important, et s’attendaient à ce que tous les chanteurs, du soprano léger à la basse profonde, soient capables d’en exécuter. Les trilles de Brünnhilde dans son cri de guerre et la scène de son réveil expriment un bonheur extatique, ceux de Hagen à l’acte II du Crépuscule des dieux traduisent sa joie malveillante. Dans les représentations modernes, il est rare d’obtenir mieux qu’un geste symbolique : l’artiste indique qu’il sait qu’un trille est censé être là. Le Trouvère devrait être un régal pour le fétichiste du trille, avec des exemples nombreux pour trois des principaux protagonistes, mais qui sait encore aujourd’hui que l’air d’entrée de la basse Ferrando en comprend, et que le «Stride la vampa» d’Azucena est hérissé de trilles du début à la fin ? Pour cet air, il faut écouter Luise Willer, mezzo à l’Opéra de Munich entre les deux-guerres : son Azucena a tout le charisme d’une matrone bavaroise, mais elle fait ce qui est écrit et nous livre tous les trilles là où Verdi en a prévu. Le simple volume nécessaire à se faire entendre par-dessus la lourde orchestration de Wagner et de ses disciples rendit difficile pour les chanteurs de conserver la souplesse vocale exigée par un bon trille. Mais c’est avec l’arrivée du vérisme à la fin du XIXe siècle que le trille en vint à être considéré comme artificiel et anachronique. Puccini dans Manon Lescaut et Strauss dans Ariane à Naxos utilisent le trille comme une forme de couleur locale, pour évoquer l’atmosphère du XVIIIe siècle, précisément à cause de ses connotations archaïques et artificielles. A mesure que les attentes des compositeurs diminuaient en matière de trille, les compétences vocales déclinèrent également. Si nous voulons entendre des trilles parfaitement maîtrisés et articulés, nettement émis et terminés, prolongés, enflés et diminués à volonté, nous devons remonter aux enregistrements des premières années du XXe siècle. La basse chantante Pol Plançon et le heldentenor Hermann Jadlowker nous offrent l’étalon-or en matière du trille masculin. Avec sa voix de stentor, Léonce Escalaïs nous stupéfie par le brillant et la clarté de son trille dans un air de Robert le Diable. Enrico Caruso nous surprend par la beauté de son bref trille dans « Ombra mai fu » de Haendel, même si la rareté avec laquelle il recourut au trille dans son large répertoire enregistré est peut-être aussi le signe du prestige déclinant du trille à l’époque du vérisme. Même les plus grands chanteurs avaient apparemment leurs jours de « mauvais trille ». Dans son interprétation par ailleurs superlative de l’air « Ah si, ben mio » de Manrico, gravé en 1908, Caruso échoue sur son premier trille et, peut-être découragé, n’essaye même pas d’émettre le deuxième. Le ténor, qui enregistrait souvent des prises alternatives, n’estima évidemment pas la chose assez grave pour tenter de faire mieux. La version exactement contemporaine, due au ténor français Charles Dalmorès, est tout aussi mystérieuse. Dalmorès se contente la première fois d’un passage proprement exécuté avant de nous offrir ce qui est peut-être le plus beau trille dans le genre. Bien que virtuose du trille, comme nous le savons, Léonce Escalaïs choisit de ne pas les chanter dans l’air du Trouvère. Peut-être, au début du XXe siècle, une conception de plus en plus machiste du rôle de Manrico excluait-elle ce genre de raffinement vocal, dans l’esprit de certains chanteurs. Les sopranos germaniques Irene Abendroth, Margarethe Siems et Selma Kurz nous emmènent dans les terres les plus étranges de la virtuosité. Le célèbre « Kurz trill » (littéralement « trille court ») ressemble un peu à un numéro de cirque et irritait certaines collègues de Kurz par sa longueur excessive. Au disque, les trilles de Selma Kurz devraient être accompagnés d’une mise en garde : dans l’intérêt de sa santé, l’auditeur ne doit pas retenir sa respiration. Patti âgée est un exemple de perfection plus limpide, et la spontanéité de Marcella Sembrich montre plus d’aisance. Ernestine Schumann-Heink et Dame Clara Butt, contraltos à la voix puissante, sont aussi stupéfiantes dans le Brindisi virevoltant de Lucrèce Borgia qu’un éléphant faisant des pirouettes en tutu. Dans l’entre-deux-guerres, de nombreux artistes – Ponselle, Rethberg, Leider, Lubin, Endrèze et Joseph Schmidt, entre autres – étaient encore capables d’émettre un trille respectable. Sigrid Onegin et Gabrielle Ritter-Ciampi étaient exceptionnelles, car elles avaient gardé la virtuosité des chanteurs d’une époque antérieure. Sans rien de voyant, les trilles d’Elisabeth Schumann ont un peu de l’équilibre raffiné de Patti. Le trille qui est le point culminant de son quintette des Maîtres chanteurs n’a certainement jamais été égalé par la suite. Même s’il ne sont pas aussi précisément déliés que ceux de ses prédécesseurs, David Devriès provoque encore un ravissement étonné avec la série montante de trilles qu’il interprète dans la « Rêverie » de George Brown. Dans les années 1940, le trille était devenu la propriété quasi exclusive des sopranos coloratures spécialisées. Maintenant que tant d’autres compétences propres au bel canto ont été reconquises, il est temps que les chanteurs modernes commencent à écouter ces enregistrements anciens et se mettent sérieusement au travail ! 01.Pol Plançon: Martha (Flotow) Chanson du Portier Mat. 4346-1 HMV AGSA 45 rec 27/3/07 02.Hermann Jadlowker: Il Barbiere di Siviglia (Rossini) Ecco ridente Gramophone (253 al 1) 052385 rec 26/9/12 03.Léonce Escalaïs: Robert le Diable (Meyerbeer) “Au Tournoi” 39414 04.Enrico Caruso: Serse (Handel) “Ombra mai fu” mat. C=23714-5 Victor 88617 05.Margarethe Siems: Les Huguenots (Meyerbeer) “O glucklich’ Land” P-513/P-246 06.Selma Kurz: “Der Vogel im Walde” (Taubert) Mat.9884v rec 1907 07.Selma Kurz: Un Ballo in Maschera (Verdi) “Saper vorreste” 2486b G&T4330 08.Adelina Patti: La Sonnambula (Bellini) “A non credea” Mat rec 683 rec 1906 09.Marcella Sembrich: Die lustige Witwe (Lehar) “Dolce amor” c 5044-1 Victor 88107 10.Ernestine Schumann-Heink: Lucrezia Borgia (Donizetti) Brindisi Mat. C 2978-1 Victor 85096 11.Dame Clara Butt: Lucrezia Borgia (Donizetti) Brindisi 3487 f rec 16/7/09 12.Dame Clara Butt: Serse (Handel) “Ombra mai fu” 6655-3 13.Sigrid Onegin: Lucrezia Borgia (Donizetti) Brindisi CVE 50907-2 Victor7191 14.Elisabeth Schumann: Der Obersteiger (Zeller) “Sei nicht bös” Bb18665-2 rec 17/2/30 15.Joseph Schmidt: L’Elisir d’Amore (Donizetti) “Una furtive lagrima” Ultraphon/Telefunken E55 16.Rosa Ponselle: Ernani (Verdi) “Ernani ! Ernani, involami” CVE29062-6 Victor 6875 B 17.David Devries: La Dame Blanche (Bo?eldieu) Rêverie xxP6659-2 18.Rosa Ponselle: Il Trovatore (Verdi) “D’amor sull’ ali rosee” Mat 49559-4 19.Irene Abendroth: Il Trovatore (Verdi) “Di tale amor” (0)776x-Di-22 43243 20.Charles Dalmores: Il Trovatore (Verdi) “Ah ! Si, ben mio” 85123 rec 1907 21.Joseph Schmidt: Il Trovatore (Verdi) “Dass nur für mich dein Herz erbebt” Ultraphon A 998 22.Sigrid Onegin: Il Trovatore (Verdi) “Lodernde Flammen” Grammaphon 70621 19253 1 23.Luise Willer: Il Trovatore (Verdi) “Lodernde Flammen” 24.Elisabeth Schumann: Die Meistersinger von Nürnberg (Wagner) Quintette (avec Schorr, Melchior, Parr, Williams) G.D. 2002Vic 6882 . dc 25.Tiana Lemnitz: Die Meistersinger Chant du concours C.L.X 646 26.Ludwig Weber: Götterdämmerung (Wagner) “Hoi-Ho!” C.L.X.636/7 27.Frida Leider: Die Walküre (Wagner) Cri de guerre de Brünnhilde G.DB 1720/1 28.Germaine Lubin: Siegfried (Wagner) “Dès l’origine” (“Ewig war”) xxP7025-2 29.Gabrielle Ritter-Ciampi: L’Allegro, il Penseroso ed il Moderato (Haendel) THE LOST ART OF THE TRILL Opera lovers of a certain age will always be likely to lament “Things aren’t what they used to be” and that will always be true. The art of singing is constantly evolving. Now that we have over a century of recording history we are in a position to evaluate how techniques and styles of singing have changed over that period and how certain vocal skills have been lost or regained. In recent Paris performances of Rossini’s Barbiere, the American tenor Lawrence Brownlee demonstrated a flexibility and velocity in the florid passages not heard since the days of Fernando de Lucia and Hermann Jadlowker. But where were the trills? Nineteenth century composers from Verdi and Wagner to the authors of operetta and light music regarded the trill as an important expressive device and expected all singers from high sopranos to the basso profundo to be able to execute them. Brunnhilde’s trills in her battle cry and her awakening scene express ecstatic joy and Hagen’s in act II of Götterdämmerung, malignant glee. In modern performances it is rare that we get more than a token gesture to indicate that the singer is aware that the trill is supposed to be there. Verdi’s Il Trovatore should be a banquet for the trill fetichist with multiple trills for three of the main protagonists, but who knows today that the bass Ferrando is also required to trill in his opening aria and that Azucena’s Stride la vampa! bristles with trills from end to end. For this aria we need to listen to the Munich house mezzo of the interwar period Luise Willer, whose Azucena has all the charisma of a Bavarian Hausfrau but who does what she is told and gives us all of Verdi’s trills where they are supposed to be. The sheer volume needed by singers in order to make themselves heard over the heavy orchestration of Wagner and his followers made it difficult for singers to maintain the vocal flexibility required for good trills. But it was with the advent of Verismo at the end of the nineteenth century that the trill came to be regarded as artificial and anachronistic. Puccini (Manon Lescaut) and Strauss (Ariadne auf Naxos) used the trill as local colour to evoke the atmosphere of the 18th Century, quite specifically because of its archaic and artificial connotations. As composers expectations diminished as far as the trill was concerned so the vocal skill withered on the vine. If we want to hear trills that are perfectly controlled and articulated, neatly launched and ended, and prolonged, swollen and diminished at will, we have to go to recordings from the earliest years of the twentieth century. The basso cantante Pol Plancon and the Heldentenor Hermann Jadlowker offer us the gold standard as far as male trills are concerned. The stentorian Léonce Escalais astonishes with the brilliance and clarity of his trill in an aria from Robert le Diable. Enrico Caruso surprises us with the beauty of his brief trill in Handel’s Ombra mai fu though the infrequency with which he used trills in his extensive recorded repertoire was also perhaps evidence of the declining prestige of the trill in the Verismo period. Even the greatest singers could apparently have “bad trill” days. In the otherwise superlative account of Manrico’s Ah si ben mio Caruso recorded in 1908 he makes a poor attempt at the first trill and perhaps discouraged by the relative failure of his first trill makes no attempt at the second. Evidently Caruso who often made alternative takes, did not think it important enough to have another go at improving the trills. The exactly contemporary version by the French tenor Charles Dalmores is equally mysterious. Dalmores contents himself first time round with a neatly executed turn before going on to present us with perhaps the best trill to be heard on record in this music. Though he possessed a virtuoso trill as we know, Léonce Escalais chose not to sing the trills in the Trovatore aria. It maybe that in the early twentieth century, an increasingly “macho” conception of the role of Manrico precluded such vocal refinements for some singers. Germanic sopranos Irene Abendroth, Margarethe Siems and Selma Kurz take us to the most outlandish reaches of virtuosity. The notorious “Kurz trill” (“short trill) is something of a circus act and irritated some of Kurz’s fellow performers with its excessive length. On record Selma Kurz’s trills should be accompanied by a health warning to listeners not to hold their breath. The aging Patti offers more limpid perfection and Marcella Sembrich more easy spontaneity. The big-voiced contraltos Ernestine Schumann-Heink and Dame Clara Butt are as astonishing as an elephants performing pirouettes in tutus in the riotous Brindisi from Lucrezia Borgia. In the interwar period there were still plenty of singers, Ponselle, Rethberg, Leider, Lubin, Endrèze and Joseph Schmidt amongst them, who could offer a respectably well-turned trill. Sigrid Onegin and Gabrielle Ritter-Ciampi were exceptional in retaining some of the virtuosic flair of earlier singers. Elisabeth Schumann’s trills though not showy have something of Patti’s refined poise. Her climactic trill in the Meistersinger Quintet has surely never been equalled since. David Devries’ upwardly rising series of trills in the Rêverie de George Brown if not quite as sharply articulated as those of earlier singers still provokes amazed delight. By the 1940s the trill had become the almost exclusive property of specialist coloratura sopranos. Now that so many other Bel Canto skills have been regained it is time that modern singers began to listen to these old recordings and got down to some hard work! Patrick BADE 7,50 € HT (TVA à 20%)

L'aiglon      Ref: MR792 Drame musical en Cinq actes Poème d'Edmond ROSTAND adapté par Henri CAIN Musique d'Arthur HONEGGER et Jacques IBERT Géori BOUÉ : L'Aiglon, Duc de Reichstadt Xavier DEPRAZ : Séraphin Flambeau Roger BOURDIN : Le Prince de Metternich Lucien LOVANO : Le Maréchal Marmont Joseph PEYRON : Frédéric de Gentz Michel HAMEL : L'Attaché Français Gustave WION : Le Chevalier de Prokesch-Osten Liliane BERTON : Thérèse de Lorget Agnès DISNEY : Marie-Louise Yvettes DARRAS : La Comtesse Camerata Chœurs de l'ORTF direction René ALIX Orchestre Radio-Lyrique, direction Pierre DERVAUX 10,83 € HT (TVA à 20%)

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