CD 1

Enregistrements Fonotipia 1905-1908
01 - Mefistofele - Giunto sul passo estremo
02 - Tosca - Recondita armonia
03 - Marta - M’appari
04 - Rigoletto - La donna e mobile
05 - I Puritani - A te o cara
06 - Lucia di Lammermoor - Tomba degli avi miei
07 - Lucrezia Borgia - Di Pescatore ignobile
08 - Faust - Salut demeure chaste et pure (en italien)
09 - La Favorita - Una vergine, un angiol di dio
10 - Traviata - De’ miei bollenti spiriti
11 - Fedora - Amor ti vieta
12 - Manon Lescaut - Donna non vidi mai
13 - Don Pasquale - Cerchero lontana terra
14 - Zaza - Mai piu Zaza
15 - La Boheme - Che gelida manina
16 - Carmen - La fleur (en italien)
17 - Mignon - Adieu Mignon (en italien)
18 - Paride ed Elena - O del miodolce ardor
19 - L’Africaine - Mi batti il cor... O paradiso
20 - Rigoletto - Ella mi fu rapita
21 - Werther - Pourquoi me réveiller (en italien)
22 - Andrea Chènier - Un di all’ azzurro spazio
23 - Gounod - Ave Maria
24 - Mozart - La Violetta

CD 2
Enregistrements Edison 1913
01 - Aida - Celeste Aida
02 - L’Elisir d’amor - Una furtiva lagrima
03 - Rigoletto - La Donna e mobile
04 - Lucia di Lammermoor - Fra poco a me ricovero
06 - Mignon - Elle ne croyait pas (en italien)
07 - Tosca - E lucevan le stelle
Enregistrements Columbia 1912-13
08 - La Favorita - Spirto gentil
09 - La Gioconda - Cielo e mar
10 - L’Africaine - Mi batti il cor... O paradiso
11 - Rigoletto - Questa o quella
12 - Fedora - Amor ti vieta
13 - La Fanciulla del West - Ch’elle mi creda
14 - Manon Lescaut - Donna non vidi mai
15 - Luisa Miller - Quando le sere al placido
16 - La Favorita - Una vergine, un angiol di dio
17 - Manon - Le rêve de Des Grieux (en italien)
18 - Tosca - Recondita armonia
19 - I Pagliacci - Recitar!... Vesti la giubba
Enregistrements électriques Columbia 1926
20 - Le Villi - Torna ai felici di
21 - Un Ballo in Maschera - E scherzo od e follia
avec Rettore, Rubaldi, Baccaloni, Menni
22 - Un Ballo in Maschera - Teco io sto
avec Paria Pia Pagliarini

Lorsque vous lisez une liste de ceux que l’on nomme les dix meilleurs ténors du siècle, vous trouvez toujours Caruso, Gigli, Schipa et parfois Martinelli parmi les chanteurs italiens, mais vous ne voyez jamais le nom de Bonci. Il est pourtant justifiable de considérer Alessandro Bonci comme le rival de Caruso. Il a interprété Les Puritains, La Somnambule, Rigoletto et La Bohème avec une technique vocale sophistiquée, atteignant une perfection que le ténor de Naples n’a jamais atteinte. Pour en lire plus sur le parallèle Bonci/Caruso, nous vous recommandons le livre de Gino Montaldi (Chanteurs célèbres au XIXème siècle, Rome, Nouvelle anthologie). Alessandro Bonci est né le 10 février 1870 à Cesena. Il était le fis de Domenico Bonci et de Camilla Tecchi. En 1899, Augusto Dell’Amore l’entendit chanter et lui recommanda d’apprendre le chant au lycée de Pesaro, avec Carlo Pedrotti et Felice Coen. Bonci fut déjà apprécié pour son timbre et pour la qualité de son chant durant un concert d’étudiant à Pesaro le 12 août 1891. En juillet 1892 Bonci chanta le rôle d’Eusebio dans l’opéra l’occasione fa il ladro (compositeur: Batistelli) pour le centenaire de la naissance de Rossini à la salle de concert du Liceo de Pesaro. Bonci fit ses débuts en Fenton de Falstaff au théâtre Regio de Parme le 25 janvier 1896 avec Cappelli, Bellagamba, Martelli, Zeppini, Bastoa dirigés par Bracale. Il obtint un grand succès. A un train rapide ses apparitions se suivirent à Milan (Dal Verme, Faust 28 avril 1896), Rome, (Quirino, Rigolettto, 30 mai 1896), Milano (Lirico, La Vivandiera, 22 septembre 1896; Mignon 10 octobre 1896 et La Sonnambula, 13 novembre 1896). En 1897, Bonci ajoute I Puritani (Genova, 6 janvier 1897), Il Signor di Pourceaugnac (Milano, Scala, 10 avril 1897), Fra Diavolo (Varsovie, 30 octobre 1897, Il Barbiere di Siviglia, 11 novembre 1897 et Don Giovanni, 29 novembre 1897). Il visita aussi Saint Petersbourg.Ce fut le commencement d’une carrière mondiale additionnant aux villes où il chantait en Italie en 1898: Barcelone, Madrid, 1899; Buenos Aires, Lisbon: 1900; Londres, Berlin: 1902; Vienne, Cracovie, Lvov: 1903; Bucarest, Budapest, Porto: 1905. Monte Carlo: 1906; Ostende: 1907; Spa, Philadelphie: 1908; New York, Boston, Baltimore, Washington, Chicago, Pittsburgh, Paris: 1909. Denver, Brooklyn, Montevideo,: 1910; St Louis, Louisville, La Havane, Anna Harbor, Oberlin: 1911; San Francisco, Portland, Vancouver, Rosario, Sao Paulo, Rio de Janeiro: 1912; Toronto, Norwich, Cleveland, Grand Rapid, Bethlehem, Los Angeles, Paterson, Cincinnati, Mexico City, San Louis Potosi, Monterrey, Guadalajara, Saltillo, Durango, Torreon, Tampico; 1913: Richmond: 1919. Milwaukie, Peoria, St Paul, Omaha, Kansas City, Oklahoma City, Ft Worth, Houston: 1920; Newark, Springfield, Des Moines, Sioux City, Sioux Falls: 1921; Tulsa, Dallas: 1922; Geneva, Zurich, Bern , St Gall.Rodolfo Celleti raconte dans son livre « Voce diTenore » que Bonci chantait Beppe, Remendado, Caius, Laerte durant la saison d’été au Colon en 1818. Malheureusement, la chronologie d’Inzaghimontre clairement qu’il n’était pas en Argentine cette année là.Les aigus de Bonci allaient jusqu’à un brillant et sonore Ut dièze et même jusqu’à un possible Ré. Ses cadences et son aptitude à diminuer une longue note aigue s’ajoutaient aux raisons de son succès. Il y avait une constante utilisation d’une acciaccatura pour propulser les notes aigues. Bonci avait un répertoire de 29 opéras:L’occasione fa il ladro, Falstaff, Faust, Rigoletto, La Vivandiera, Mignon, la Sonnambula, iPuritani, il Signor di Pourceaugnac, Fra Diavolo, il Barbiere di Siviglia, Don Giovanni, La Bohème, I Pescatori di Perle, Mefistofele, La Favorita, L’Elisir d’Amore, Don Pasquale, Martha, La Traviata, Tosca, Le Villi, Il Matrimonio Segreto, Un Ballo in Maschera, La Fanciulla del West, Il sogno di Alma and Lucrezia Borgia.
Il y avait aussi une lettre truquée de Verdi approuvant les rires de Bonci dans l’air du Bal masqué. La lettre se référait à une ville où Bonci n’avait pas encore chanté le rôle et aussi que Bonci n’avait pris le rôle de Riccardo que longtemps après la mort de Verdi.

Bonci a enregistré pour:Fonotipia en 1905, 1906, 1907, 1908 83 faces
Columbia en 1912, 1913 et 1926 30 faces
Edison en 1913 14 faces de disques et de cylindres

Bonci est mort le 9 août 1940 à Viserba.

When you read a list of the so-called 10 best tenors of the century, you always get Caruso, Gigli, Schipa and sometimes Martinelli among the Italian singers but you never see the name of Bonci. Alessandro Bonci is justifiably considered the rival of Enrico Caruso. He interpreted I Puritani, La Sonnambula, Rigoletto and La Bohème with an impeccable sophisticated vocal technique, having such a perfection that the tenor from Naples never achieved. For further reading on the parallel Bonci/Caruso , we recommend the book by Gino Monaldi (Gino Monaldi Cantanti Celebri nel Seculo XIX, Roma, Nuova Antologia). Alessandro was born on February 10th, 1870 in Cesena. He was the son of Domenico Bonci and Camilla Tecchi. In 1899, he was overheard singing by Augusto Dell’ Amore, who advised him to study singing at the Liceo di Pesaro with Carlo Pedrotti and Felice Coen. Bonci was already praised for his timbre and quality of his singing during a student concert in Pesaro on August 12th 1891. During July 1892, Bonci sang the part of Don Eusebio in the opera l’occasione fa il ladro (composer: Battistelli) for the centenary of the birth of Rossini at the Sala dei Concerti del Liceo in Pesaro. Bonci made his debut as Fenton in Falstaff in Parma (Teatro Regio) on January 25th 1896 with Cappelli, Carobbi, Bellagamba, Martelli, Zeppini, Bastoa with Bracale conducting. He had a great success. In rapid order followed appearances in Milano (Dal Verme, Faust 28 April 1896), Rome (Quirino, Rigoletto, 30 May 1896), Milano (Lirico, La Vivandiera, 22 September 1896; Mignon 10 October 1896 and La Sonnambula, 13 November 1896). In 1897, Bonci added I Puritani (Genova, 6 January 1897), Il Signor di Pourceaugnac (Milano, Scala, 10 April 1897), Fra Diavolo-(Warsaw, 30 October 1897), (Il Barbiere di Siviglia(Warsaw 11 November 1897) and Don Giovanni (Warsaw, 29 November 1897). He also visited besides Warsaw Saint Petersburg. Rodolfo Celleti reports in his book “Voce di Tenore” that Bonci was singing Beppe, Remendado, Caius, Laerte during the summer season at the Colon in 1818. Unfortunately for Celetti, the Chronology by Inzaghi stated clearly that Bonci was not in Argentina that year. Bonci’s high notes extended to a brilliant and ringing C-sharp, and possibly even D. His cadenzas and his abilities to diminish a single high long note added to his fame. There was a constant use of an acciaccatura to propel the high notes. There was also the story of a fake letter by Verdi approving Bonci laughs in the Ballo in maschera’s aria. The letter referenced a city where Bonci did not sing yet the role and also Bonci introduced the role of Riccardo long after the death of Verdi. Bonci had a repertory of 29 operas:L’occasione fa il ladro, Falstaff, Faust, Rigoletto, La Vivandiera, Mignon, la Sonnambula, iPuritani, il Signor di Pourceaugnac, Fra Diavolo, il Barbiere di Siviglia, Don Giovanni, La Bohème, I Pescatori di Perle, Mefistofele, La Favorita, L’Elisir d’Amore, Don Pasquale, Martha, La Traviata, Tosca, Le Villi, Il Matrimonio Segreto, Un Ballo in Maschera, La Fanciulla del West, Il sogno di Alma and Lucrezia Borgia.The list of the cities visited by Bonci are listed in the French text. Bonci died on the 08/09/1940 in Viserba.
Bonci recorded for Fonotipia: 1905, 1906, 1907, 1908 83 sides
Columbia: 1912, 1913 and 1926 30 sides
Edison: 1913 14 sides both records and cylinders
Reference: Luigi Inzaghi, il Tenore Alesssandro Bonci, 1870-1940, Raffaelli Editore, Rimini 2001
Texte et photos de François NOUVION. Traduction de Jean ZIEGLER